朱復(fù)戡-繪畫(huà)生涯朱復(fù)戡的繪畫(huà)，僅就《朱復(fù)戡金石書(shū)畫(huà)選》觀之，人物畫(huà)有《關(guān)羽》、《鍾馗》、《李清照》等，山水畫(huà)有《泰山云步橋》、《雙燭峰》、《西海群峰》等，花鳥(niǎo)畫(huà)有《牡丹》、《荷》、《梅》、《秋菊》等，禽獸有《雞》、《鵬{》、《鶴》、《相馬圖》、《熊貓》等，題材廣泛，意境深邃。寫(xiě)意或兼工帶寫(xiě)的作品中，寫(xiě)實(shí)的形體與寫(xiě)意的神采相互交融，取西畫(huà)之長(zhǎng)，不失為道地的民族形式的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作。馬公愚評(píng)價(jià)他的國(guó)畫(huà)之“獨(dú)癖蹊徑”，在于以篆書(shū)線條作人物、山水、花鳥(niǎo)、走獸等各種體材，“高古雄麗，冠絕前人”。朱復(fù)戡畫(huà)作在每幅畫(huà)上都作一首相關(guān)內(nèi)容的詩(shī)題字，以詩(shī)配畫(huà)，富于內(nèi)涵，是作品的另一特色。
朱先生與劉海粟早年結(jié)為摯友，兩人先后旅法歸來(lái)，朱先生應(yīng)聘為上海美專教授，講授金石書(shū)畫(huà)。劉海粟主張貫古通今，融會(huì)中外；朱先生尤致力于弘揚(yáng)民族藝術(shù)傳統(tǒng)，上海美專是建于民國(guó)初年富于開(kāi)創(chuàng)精神的學(xué)校，引進(jìn)西方繪畫(huà)，也造就一大批成就斐然的好國(guó)畫(huà)家、書(shū)法家、金石家，朱先生等教授的影響極大。
1974年作七絕《題孫育孺畫(huà)水墨牡丹》，詩(shī)后有一段附記：“濟(jì)寧孫育孺，余執(zhí)教美專學(xué)生，與來(lái)楚生、黃若舟同班，忽將五十年矣。今楚生充上海畫(huà)院畫(huà)師，育孺任中央藝院教授，若舟任上海師大教授，學(xué)得其用，皆有成就，甚欣慰也。
七十年代末，西泠印社舉行建社七十五周年社慶，印壇名家在杭州雅集。又得與幾位美專同仁相聚，分別多年，一旦重會(huì)，格外欣喜。適為方介堪壽辰，朱先生賦詩(shī)致賀：
昔共美專執(zhí)教鞭，忽然五十有三年。西泠重見(jiàn)逢華誕，耄耋延開(kāi)詩(shī)百篇?！秹鄯浇榭鞍耸芬?jiàn)故人，思華年，引起對(duì)往昔深情的回憶。
馬孟容是美專教授中才華橫溢的花鳥(niǎo)畫(huà)家，為他的一幅畫(huà)，朱自清寫(xiě)出《月朦朧鳥(niǎo)朦朧簾卷海棠紅》一文。他與朱先生友善，談起有個(gè)弟弟馬公愚，學(xué)業(yè)有成，從永嘉故里初到上海，意欲請(qǐng)作幫助。
1971年，朱先生作《悼馬公愚》詩(shī)序有云：“永嘉馬公愚，字冷翁，與其兄孟容，稟承家學(xué)，皆以書(shū)畫(huà)斐聲浙甌。冷翁尤工篆刻，力追秦漢……所作各體書(shū)并與刻畫(huà)，冠絕一時(shí)。1925年間，先后來(lái)上海，時(shí)我與孟容同執(zhí)教美專，一日引冷翁來(lái)，擬在滬問(wèn)世，囑為提攜。遂時(shí)過(guò)訪，相互切磋，縱談古今，所見(jiàn)略同?！?
朱先生晚年與劉海粟友情益深，還有濟(jì)南黑白龍、上海黃若舟等美專學(xué)生過(guò)從較密。至此，美專師生在世者，已寥若晨星。
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