辛夷[陶瓷藝術(shù)家]-創(chuàng)作精品辛夷與鄭欲曉合作的《花魂》和《月出驚山鳥》奪取了2007年瓷博會“百花獎”藝術(shù)陶瓷類一等獎頭二名。她們的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，一直嘗試各種色釉加釉上彩繪等綜合裝飾技法?！痘ɑ辍肪瓦\用了高溫色釉和釉上粉彩的綜合裝飾手段，效果出乎意外地好。粉彩是傳統(tǒng)技法，與原來單一裝飾用途比較，高溫色釉用于綜合裝飾，屬于相對現(xiàn)代的造型元素。將傳統(tǒng)粉彩與現(xiàn)代色釉相結(jié)合，把陶瓷材質(zhì)載體與造型語言有機結(jié)合起來，以求表現(xiàn)一種肌理質(zhì)感和特殊美感，這就是她們的陶瓷藝術(shù)追求。正是由于對色釉材質(zhì)“窯變”表現(xiàn)力的苦苦追求，藝術(shù)女神才不斷向兩位年輕女士垂青有加：《月出驚山鳥》的色釉底板燒成后，窯變使得右上部出現(xiàn)了一塊不規(guī)則圓形空白，而且，空白處又有一縷黃色釉貫通。按常規(guī)說，這塊色釉瓷板燒報廢了，但對富有創(chuàng)造精神者來說，可能是一次可遇不可求的創(chuàng)造契機。她們沒有辜負天賜良機。鄭欲曉和辛夷多番切磋與反復琢磨后，終于激發(fā)靈感――將空白處處理為一輪白色明月，那縷貫通色釉恰好成為一縷繞月云彩。如此生花妙筆，竟起死回生變廢為寶，創(chuàng)造出一幅天衣無縫的自然美景，益發(fā)映襯得下部新彩繪的蘆葦、粉彩繪的白鷺靈動異常。這兩幅作品，由于巧妙運用陶瓷材質(zhì)，精心構(gòu)思畫面，細膩而又明快簡潔的表現(xiàn)風格，被選中參與了“陶院50年回顧赴京展”，深得觀眾和京城名家贊譽，所以，這次獲“百花獎”，她們并不太感意外。她們還帶我觀看了她們創(chuàng)作的《春》、《夏》、《秋》、《冬》系列藝術(shù)瓷板，這四塊藝術(shù)瓷板給人也是一種美的享受：都是很唯美的四季風光畫面；而且都在制作瓷板坯體時，就用各種不同的草枝，在它們坯體上面壓下了自然的筋絡紋理。燒成后，這些植物的筋絡紋理就在釉下自然的凹凸出來，不僅與釉上的鮮艷花葉相映生輝，還給人一種天然雋永的回味。這種肌理感的表現(xiàn)手法，絕對是傳統(tǒng)的“半刀泥”技法制作不出來的，而且其真實自然的效果，也遠遠超過傳統(tǒng)的半刀泥。乍一看，僅是種工藝方法試驗，但遠不僅于此，它還體現(xiàn)了現(xiàn)代陶藝的前衛(wèi)理念，契合了返璞歸真自然天成的時尚潮流。
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