伴隨中國藝術(shù)的發(fā)展，更多藝術(shù)家和普通大眾走入抽象藝術(shù)的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作與欣賞之中。在近日開幕的“解構(gòu)與建構(gòu)——２０１３中國抽象雕塑藝術(shù)展”上，參展藝術(shù)家表示，中國抽象雕塑的發(fā)展尚處于初級階段，有礙大眾形成完整的審美享受，而觀眾對展品也多是一臉茫然。
本次展覽匯集了中國國內(nèi)５０余位藝術(shù)家的７０余件抽象作品，涵蓋了中國抽象雕塑創(chuàng)作的中堅(jiān)力量和后起之秀，這些作品大體能反映出中國抽象雕塑創(chuàng)作的基本面貌和水準(zhǔn)。記者在展覽現(xiàn)場看到，展出作品風(fēng)格迥異、造型獨(dú)特。觀眾多是一臉茫然，表示展品“奇形怪狀”、“晦澀難懂”。
中國工藝美術(shù)學(xué)會副理事長范偉民表示，中國的抽象藝術(shù)仍處于向西方學(xué)習(xí)的過程中，尤其是中國抽象雕塑起步較晚，導(dǎo)致大多數(shù)公眾對抽象藝術(shù)和抽象雕塑的接觸與欣賞變得稀有和艱難。
范偉民認(rèn)為，中國雕塑的現(xiàn)代化發(fā)展滯后、建筑和設(shè)計(jì)文化整體性滯后，以及保守、缺乏藝術(shù)教育和現(xiàn)代審美等因素，致使中國抽象雕塑藝術(shù)得不到長足發(fā)展，視覺藝術(shù)的語匯處于較為單調(diào)甚至乏味的境地。
湖北省美術(shù)館館長傅中望說，從中國社會發(fā)展的歷程來看，之前的批判性、干預(yù)社會的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展得很強(qiáng)烈了，抽象藝術(shù)的存在豐富了中國文化形式和人文價(jià)值，是中國文化發(fā)展的需要，也是現(xiàn)代性張揚(yáng)的趨勢。
“我們亟須集合學(xué)界力量，從中歸納出我們的藝術(shù)走向，開拓與國際對話的藝術(shù)語言。”范偉民說。
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