在剛剛閉幕的2013廣州藝博會(huì)上，AACS亞洲現(xiàn)代雕塑家協(xié)會(huì)第22屆作品年展成為最大看點(diǎn)。廣州雕塑院副院長(zhǎng)陸增康在接受南都記者采訪(fǎng)時(shí)表示，雕塑藝術(shù)的價(jià)值在國(guó)內(nèi)一直被低估，他以同一級(jí)別的雕塑家、雕塑同一件藝術(shù)品為例，國(guó)外的價(jià)格能達(dá)十多萬(wàn)元，而國(guó)內(nèi)基本上還停留在3萬(wàn)-4萬(wàn)元，從市場(chǎng)趨勢(shì)來(lái)看，未來(lái)還有很大的升值空間。
國(guó)內(nèi)雕塑有限量，但復(fù)制數(shù)量憑作者決定，通常原作限制在7件以?xún)?nèi)的升值空間較大。
雕塑價(jià)值被低估現(xiàn)在的拍賣(mài)和收藏市場(chǎng)，雕塑與國(guó)畫(huà)、油畫(huà)相比長(zhǎng)期處于“配角”的地位。南都記者了解到，這與雕塑作品放置空間性有關(guān)，傳統(tǒng)的收藏觀(guān)念和習(xí)慣一定程度上限制了雕塑收藏市場(chǎng)的發(fā)展。每年春秋兩拍，雕塑類(lèi)基本上都?xì)w入“油畫(huà)雕塑”板塊，但不管是拍數(shù)量、成交量還是成交價(jià)都無(wú)法與油畫(huà)相比。
陸增康告訴南都記者，從2006年-2011年，伴隨著整個(gè)藝術(shù)品交易市場(chǎng)的活躍，雕塑市場(chǎng)曾有過(guò)一段旺盛期，其中2011年中國(guó)嘉德春拍還首次設(shè)了中國(guó)雕塑專(zhuān)場(chǎng)，成交率達(dá)到98%，超過(guò)1000萬(wàn)元的總成交額刷新了中國(guó)雕塑拍賣(mài)的紀(jì)錄，被業(yè)界視為國(guó)內(nèi)雕塑市場(chǎng)發(fā)展到一個(gè)頂峰。不過(guò)隨著經(jīng)濟(jì)走勢(shì)以及整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的波動(dòng)，雕塑市場(chǎng)又回歸沉寂，直到今年秋拍才稍稍回溫。
廣州皇瑪拍賣(mài)公司董事總經(jīng)理彭國(guó)杰認(rèn)為，雕塑市場(chǎng)后勁不強(qiáng)，足見(jiàn)當(dāng)年的短暫輝煌只是炒作出來(lái)的虛火，事實(shí)上雕塑藝術(shù)一直曲高和寡，講究是否出自名家之手，因此能拍出高價(jià)的也僅限部分名家作品，整個(gè)雕塑藝術(shù)市場(chǎng)還不夠成熟。
寫(xiě)實(shí)唯美受追捧當(dāng)下哪種風(fēng)格的雕塑比較受藏家歡迎呢？陸增康指出，走寫(xiě)實(shí)、唯美路線(xiàn)的作品，因?yàn)檫m宜家居擺設(shè)而被看好，而形體比較抽象的雕塑則相對(duì)難打開(kāi)市場(chǎng)。參考國(guó)外雕塑市場(chǎng)發(fā)展也是如此，比如美國(guó)曾經(jīng)流行抽象的藝術(shù)裝置，近幾年也逐漸轉(zhuǎn)向更能被大眾接受和理解的雕塑形式。
彭國(guó)杰告訴南都記者，就廣東的情況來(lái)看，潘鶴、唐大禧、許鴻飛等一批本土雕塑藝術(shù)家都備受追捧，他們作品的特點(diǎn)是貼近生活，給人以親切感。比如許鴻飛創(chuàng)作的“肥女人系列”，由于融合了普通平民和小人物身上樸實(shí)、憨癡、樂(lè)觀(guān)的特質(zhì)，引起不少人的共鳴，今年在世界巡展也廣受大眾好評(píng)。彭國(guó)杰認(rèn)為，收藏雕塑藝術(shù)品，除了看藝術(shù)家的名氣以外，更重要的是關(guān)注作品本身的藝術(shù)性以及所反映出的文化內(nèi)涵，既“接地氣”又給人以審美享受的作品會(huì)更容易流通。相反，一些故意標(biāo)新立異的雕塑作品，他建議藏家要謹(jǐn)慎，因?yàn)榧词古既荒鼙怀锤?，也談不上有什么歷史生命。
業(yè)內(nèi)人士提醒，雕塑藝術(shù)品適合長(zhǎng)線(xiàn)投資，即使是當(dāng)紅的雕塑藝術(shù)家，其作品也不見(jiàn)得能在短時(shí)間內(nèi)大幅度升值，藏家應(yīng)該提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，在選對(duì)藝術(shù)家的基礎(chǔ)上選對(duì)藝術(shù)品。
限量不嚴(yán)阻發(fā)展雕塑收藏的一個(gè)制約因素是其可復(fù)制屬性，彭國(guó)杰說(shuō)，這正是雕塑拍賣(mài)市場(chǎng)至今還沒(méi)有天價(jià)作品出現(xiàn)的原因。
據(jù)了解，按國(guó)際慣例，作者親自翻制并確認(rèn)的雕塑作品，復(fù)制10件以?xún)?nèi)(由編號(hào)限制)均算原作。限量復(fù)制的雕塑作品，一般都刻有作者姓名、鑄造編號(hào)和版權(quán)所有，同一作品的數(shù)量會(huì)影響其價(jià)格和升值空間。以羅丹的《思想者》為例，總共有3個(gè)版本，分別是10件、100件和200件，顯然數(shù)量較大的版本價(jià)格較低。陸增康說(shuō)，國(guó)內(nèi)雕塑一般有限量，但這并沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的規(guī)范，作品的復(fù)制數(shù)量還是憑作者決定，通常原作限制在7件以?xún)?nèi)的升值空間較大。
彭國(guó)杰指出，有誠(chéng)信的雕塑藝術(shù)家在完成設(shè)定好的數(shù)量之后會(huì)毀版，但不排除有些藝術(shù)家沒(méi)有毀版，并且不斷復(fù)制，這跟誠(chéng)信系統(tǒng)還沒(méi)建立起來(lái)有關(guān)。同時(shí)，由于國(guó)內(nèi)相關(guān)專(zhuān)利保護(hù)還不夠完善，雕塑作品也容易被仿造，并且較難被發(fā)現(xiàn)，這正是投資雕塑的風(fēng)險(xiǎn)所在。
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